الرقص الشرقي (أو الرقص الشرقي كما هو معروف أكثر في العالم الغربي ) هو في الوقت الحاضر ما يسمى برقصة الشرق . على الرغم من أن الرقص الشرقي يبدو مجانيًا تمامًا ، إلا أنه يخضع في الواقع لقواعد صارمة ويصعب أداءه بشكل خاص. هناك أنواع عديدة من الرقص الشرقي ، حسب الموسيقى وأصلها والتأثير الجمالي المطلوب.
تاريخ
لقد ضاع تاريخها في أعماق القرون. إنها أقدم رقصة للطبيعة الأنثوية والمزاج الأنثوي. يأتي من نصوص قديمة ونتائج من علماء الآثار والمؤرخين المحترمين مثل ويليام لولر ، من اليونان ، وطقوس الخصوبة تكريما لأفروديت ، وعشتروت ، وأرتيميس (للفتيات الأصغر من 8 إلى 12 عامًا) ، والإلهة الثلاثية هيكات ، والإلهة الثلاثية هيكات. الآلهة. الله باناس. من بينها ، كانت النساء فقط يقمن بطقوس وعروض للآلهة في ليالي اكتمال القمر ، وهي ممارسة لتحسين النسل والأنوثة. ألغاز الكمبري: في نبوءة دودوني ، انضمت إليهم أميرة أولمبيا إبيروس (والدة الإسكندر الأكبر) ، سليل هرقل وكاهنة ديونيسوس. لا نعرف الكثير عن ألغاز الكمبري ، ويقال إن لديهم طقوسًا . كانت هذه رقصتها. علم تحسين النسل يقال أيضًا أن الثعابين (رمز قضيبي) يتم الاحتفاظ بها في سلال لبلاب ويتم إطلاقها في لحظة معينة لتقليد حركات الراهبات. تستند جذورها بالتأكيد على الرقصات الديونيزية التي حدثت في ذلك الوقت.عطلات باشيك . يتم تصنيف Dithyramb وغيرها ضمن هذه الرقصات.
في السنوات الأولى ، قامت النساء ، بالإضافة إلى الضرب المنتظم على أقدامهن وأيديهن ، بالرقص (خشخيشات ، مناديل ، إلخ) لحماية العالم وآلهته (الإلهة هيكات ، الإله بان) من الطاقة السيئة والعين الشريرة واللسان السيئ ، إلخ. إذا نظرت إلى الأماكن التي مر فيها الإسكندر الأكبر ، فمن المفهوم أن الرقص الشرقي أصبح مشهورًا. هذا هو ، في البحر الأبيض المتوسط والشرق. وقد انتشر في كل مكان حتى يومنا هذا. لا دانزا دي فيريليدا (يتحدث البرازيليون عن السامبا ، والتي تعود أصولها إلى رقصة تحسين النسل. لذا الرقص الشرقي.) فلامينجو له جذوره أيضًا في رقص تحسين النسل ، بسبب حركة الوركين. بعد سقوط بيزنطة ، تم تعليم السادة (لأن التعليم كان يرقص أيضًا) وأسروا النساء الجميلات وأجبروهن على الرقص أمامهن. كان من المهين إلى حد ما أن نرقص أمام أعين الرجال .بعبارة أخرى ، كانوا أسرى وعبيدًا. هذه هي الطريقة التي صنعت بها الحريم. وهكذا كان بإمكان Agades و Pasades و Sultans اختيار المركز الأكثر قدرة على منح أنفسهم خليفة . على الرغم من أنها شائعة مثل الرقص الشرقي بشكلها الحالي ، إلا أنه من الصعب جدًا القول إنها رقصة شرقية تقليدية.تركيا وإيران ومصر إلخ. عرضت من أي مكان. لأن الأديان والتقاليد اليومية للدول لا تسمح للمرأة بالتصرف بهذه الطريقة بأجزاء مفتوحة من أجسادها ، حتى اليوم. إنه أشبه بجذب سياحي أو ليلي. يرقصون فقط تكريما للعروس أثناء ارتدائهم ملابس الزفاف ، وغالبا ما ترقص النساء فقط فيما بينهن أو عندما يكون يوم الحناء ، فإنهن يجعلن حفل الزفاف ميمون من خلال وضع الحناء على يد العروس. . ليس للرقص الشرقي طابع رقص تقليدي ، لكنه انتشر في جميع أنحاء العالم ، لأنه يكاد يكون جزءًا من حمضها النووي في طبيعة المرأة . ممارسة جيدة للمرأة لمعرفة أنوثتها وجسدها وشخصيتها. إنه لأمر مدهش أن تراها لأنها تمثل تحديًا متواضعًا وجمالًا. Tsifteliهو مجرد اسم "دبلونينيا" في التركية. كان هناك أيضًا حريم مع شباب يرقصون للسلطان ، وكان للأكثر موهبة نعمته.
ذرة حلوه
في مصر نجد أكبر مجموعة متنوعة من الرقصات المختلفة التي تتناسب مع "الشرقية" ، من العناصر التقليدية إلى الرقص الشرقي الحديث. السمة هي تجزئة (فصل) التاج للجسم.
من رأس البلدي ، رأس العسايا ، رأس السمانان إلى أكثر الأشكال حداثة ، أناقة الحركة حاضرة دائمًا.
الفئات الأساسية للرقص المصري
يُترجم الرقص الشرقي إلى "رقصة الشرق" أو "الشرقية". من الناحية الفنية فقط تسمى الرقصات المصرية بذلك. يعد الرقص من فترة ما قبل الإسلام وهو تقليد تطور عبر القرون. يعتقد البعض أنها بدأت بعبادة الإلهة إيزيس. ومع ذلك ، في شكله الحالي ، يضم الرقص الشرقي أيضًا العديد من عناصر الرقص الغربي مثل الباليه (الكلاسيكي والحديث) ورقص أمريكا اللاتينية. في هذا الشكل ، ازدهرت (وما زالت تتطور حتى يومنا هذا) من الثلاثينيات ، خاصة في النوادي الليلية الكبيرة في القاهرة. خصوصية الرقص الشرقي هي الانسجام المثالي للحركة مع الموسيقى. الموسيقى معقدة والإيقاعات تتغير باستمرار والراقص يعبر عن الموسيقى بحركاته بشكل مثالي. يتمثل الفن الرئيسي في الأسلوب المصري في أن الراقص يمكنه جعل الموسيقى مرئية بجسمك.
الرقص الشعبي لشعبية الفلاش (سكان المحافظة) ، وعادة ما يكون كاحتفال خلال الأعراس. تستخدم المجتمعات المختلفة خطوات مختلفة ، ولكن هناك بعض الأساليب المحددة مثل السعيدي من صعيد مصر. عازفو موسيقى النيل التقليدية بآلاتهم الموسيقية مثل المزمار والطبلة والأرغل والربابة. أسلوب الرقص هادئ مع الكثير من "الارتعاش" (المعروف باسم shimmies).
الغوازي أكثر ديناميكية مع انعطافات سريعة وشعور ذكوري أكثر. كما يرقص رجال بالعصي موسيقى الصعيدي.
البليدي ، الذي يمكن أن نسميه بلدي أو من البلد ، هو أسلوب رقص حضري طوره المهاجرون المحليون في القاهرة في بداية القرن الماضي. أصبحت الموسيقى أكثر دقة وأضيفت آلات مثل الأكورديون. يمكن القول أن بلدي هو تطور الرقصات الداخلية في مصر. المزيد من الحركات والأزياء الأكثر إثارة للإعجاب ومجموعة متنوعة من الخطوات. هناك "طريق" للموسيقى. "عشرا بلدي" نوع موسيقي تقليدي يعزف فيه الموسيقيون على الهواء مباشرة. يبدأ المدخل بالتقسيم والعوادي (درنة وآلات وراقصة معًا) ثم تيت عندما تقترب سرعة الدرنات من نهاية الدورة.
الجزائر
وتشمل الحركات الموجودة أيضًا في الرقصات المصرية مثل الرقصات الهزلية ودوائر الورك وقطرات الورك. الرقصات الأندلسية (الفلامنكو) ، والتي تظهر في الغالب في حركات اليد ، لها تأثير قوي. أمل تافسوت راقصة جزائرية متخصصة في الرقص المغاربي.
اليونان
لا توجد رقصة مرتبطة بالرقص الشرقي في التقاليد اليونانية. ومع ذلك ، يمكن اعتبار sifteteli شكلًا خفيفًا من الرقص الشرقي الذي كان شائعًا في البر الرئيسي منذ الستينيات. يتميز بشكل حر من الحركة حسب الإيقاع ، دون قواعد معينة. يرقص من قبل الأزواج. في الرقصات الشعبية ، يبتسمون أكثر فقط في "tsifteteli". عندما ترقص امرأة "منفردًا" ، يتم تأديتها على طاولة مليئة بالأطباق (لذلك لا تستطيع أن تخطو ، فهي تهز صدرها وخصرها وفخذيها) ، مصحوبًا بتصفيق إيقاعي وهي تغني. عندما يكون النقل الإيقاعي للرقصة 4/4 ، فإن النمط الإيقاعي المصاحب عادة ما يبدو كما يلي: 1 / 8-2 / 16 + 2/8 + 2/8 + 1/4. من المحتمل أن أصلها مشتق من حقيقة أنها كانت تُلعب على وتر مزدوج (ملتوي) (نهاية). نحن سوف،
في اليونان القارية ، ظهرت الرقصة لأول مرة في عام 1922 مع وصول اللاجئين من آسيا الصغرى وانتشرت ببطء منذ ذلك الحين. ولكن قبل عام 1922 تم العثور عليها في جزر شرق بحر إيجة مثل خيوس. على الرغم من تعريف الكثيرين بالثقافة التركية ، إلا أنه يعتبرها من قبل الآخرين شيئًا يجب منعه من إعادة إنتاجه في اليونان ، لأنهم بهذه الطريقة يعتقدون أن الثقافة اليونانية تتطابق مع الثقافة التركية وثقافات الشرق الأوسط بشكل عام.
إيران
يمكن أن تكون رقصة نشطة وكذلك أكثر غنائية وجميلة. العيون مهمة جدا ، الوركين تستخدم أقل بكثير من الذراعين والجذع. تستخدم التقلبات قليلاً مثل الرقص على الأرض.
لبنان
الأناقة والأنوثة بكل مجدها. يلتقي اللحن مع الحركة والعرض مفاجئ ومتدفق. الإيقاعات وأشكال الرقص التقليدية تحدث فرقا مثل ديبك. النمط اللبناني مشابه جدًا للأسلوب المصري ، لكنه أكثر ديناميكية ويتحرك الراقصون بشكل أكبر في الفضاء.
المملكة العربية السعودية ، الكويت ، اليمن (الخليج العربي)
الخليجي هو نوع من الرقص من منطقة الخليج الفارسي الأكبر. البدلة هي "فستان" مذهب طويل. خطوات صغيرة ، حركات صغيرة لليدين بجوار وأمام الصدر ، لكن حركة الشعر أساسًا هي التي تخلق الصورة السحرية. بنداري قريب جدًا من خليجي ، لكنه أكثر تحفظًا في الملابس. ترتدي النساء طرحة مع قماش مفلتر في الأمام. الرقص مفعم بالحيوية والقوة.
المغرب
رقصات شعبية مع حركات تمثل الأنشطة اليومية مثل هز السجادة وزرع البذور ومداعبة الشمس. يستخدم المغاربة العديد من مراحل الرقصات المصرية . كان شيخات يرقص في الأصل كرقصة قبل الزفاف. Guedra هي رقصة روحانية نشوة تؤديها امرأة جالسة على ركبتيها. يستخدم بعض إيماءات اليد لعمل الرغبات. يبدأ بالرقص واقفًا ، ويسقط على ركبتيه ويمكنه الاستمرار لساعات.
تونس
تميل إلى أن تكون أكثر فولكلورية مع حركات لا توجد في كثير من الأحيان في البلدان الأخرى. يتعلم الراقصون عن الحركات اليومية ، والزراعة ، والطبخ ، إلخ. يقلدون. تقلبات الورك إلى الخلف شائعة. غالبًا ما يكون الإيقاع صعبًا على الراقصين المعتادين على الإيقاعات المصرية أو التركية. لكن الأمر يستحق بذل جهد "إذا" للعثور على شخص يعرف حقًا كيف يتعلم. ربما في تونس نفسها.
تركيا
يتميز الشكل التركي للرقص الشرقي بمزيد من الحركة في الفضاء ، دون أن يكون منخفضًا جدًا على الأرض ، مع شخصيات معبرة وملاعق ورقصة زفاف في المقلاة إلى الشخصيات التقليدية بالقرب من التحية اليونانية. يمكننا أن نرى من الحركات والإيقاعات البطيئة جدًا إلى الدوامات السريعة جدًا. بشكل عام ، يحتوي الرقص الشرقي التركي على حركة أقل بكثير من الرقص الشرقي المصري ، والموسيقى التي يرقص فيها أبسط بكثير من حيث التركيب من الموسيقى العربية ، والتي تتوافق مع الأسلوب المصري.